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20. L'Eclettismo

Eclettismo Storicizzante Accademico

(Dal 1850 al 1900)


L'espressione Eclettismo Storicizzante Accademico designa quella mobilia eseguita tra gli Anni Cinquanta e gli ultimi anni del XIX secolo. Il termine Eclettismo esprime la norma generale che ebbe a caratterizzare questa produzione, di fatto eseguita nella combinazione di pi stili e momenti epocali miscelati in un insieme spesso incoerente. La dizione Storicizzante riassume la tendenza generale di trarre ispirazione da fasi storiche e stilistiche del passato, mentre il fonema Accademico sottolinea come gli arredi prodotti in questo periodo di fatto conobbero il consenso delle Accademie d'Arte, tanto da essere assunto a moda convalidata e celebrata dalla critica del tempo. Dell'Eclettismo gi si anticipato che se ne riconoscono i primi fermenti fin dagli Anni Trenta dell'Ottocento, con l'affermarsi di pulsioni neogotiche. Ma con le grandi Esposizioni Internazionali della seconda met del secolo che il verbo eclettico trova il suo irrefrenabile trampolino di lancio. La ventata di modernismo industriale che invest il XIX secolo, produsse effetti simili a quelli che noi oggi siamo abituati a stigmatizzare nel concetto di globalizzazione. Ebbene, fin dal 1851 e per la prima volta, con la Great Exhibition londinese, in una vastissima area espositiva, furono concentrati padiglioni dove mercanti di ogni arte e paese furono chiamati a esporre le proprie merci. Fin da questa prima edizione si not che le ditte presenti offrirono all'attenzione del pubblico manufatti tesi a esaltare la storia vicina e lontana della propria nazione di provenienza. Questo fenomeno divenne ben presto tendenza e gi negli Anni Sessanta-Settanta potremmo definire conclamata nel rapporto esecutore-fruitore la moda eclettica. Se la Francia offr arredi dove si riproposero i fasti del Seicento o della mobilia che aveva contribuito a diffondere l'aurea leggendaria della corte di Versailles tra il Rococ e il Neoclassicismo, gli artefici nostrani moltiplicarono i propri sforzi per far rivivere lo sfarzo dell'Umanesimo, del Rinascimento e del Barocco italiano. Lo stesso potremmo dire per Germania, Olanda, Inghilterra o per Cina e Giappone. Negli esemplari dei primi anni notiamo una dipendenza dai modelli originali che in pi casi sconfina con la copia di riproduzione, ma di li a poco la fantasia e l'inventiva di ebanisti, orefici, ceramisti e di ogni artista-artigiano d'arte, si incanal nei meandri dell'interpretazione personalizzata, giungendo a formulare esemplari che in s condensavano fino a due o tre secoli di storia, in elaborati e funambolici arredi che sovente esprimevano pi virtuosismo che eleganza. Ma questo e solo questo voleva l'incuriosita clientela, che in questi oggetti intravide anche citazioni culturali e immaginifiche che parvero confermare che quella generazione si apprestava a rivivere una nuova et aurea. Le tendenze stilistiche che maggiormente si imposero furono il Neorinascimento, il Neorococ, il"pompier" o Neo Luigi XVI, vi furono forti tendenze verso l'arte orientale in genere, e tutte le grandi tecniche esecutive del passato parvero rivivere in un'unica grande ubriacatura di mirabolanti mobili intagliati, intarsiati, incrostati, pirografati, piastrellati di ceramiche, scolpiti ad altorilievo, traforati, rivestiti in pelli bulinate o di animali esotici. Si diffusero arredi apparentemente inediti, rivestiti in papier-mach ebanizzato e impreziositi da incrostazioni in madreperla, osso o avorio. Si osservi come anche in questa fase artistica furono eseguiti veri e propri capi d'opera, a tutt'oggi celebrati come capolavori del loro tempo, ma bene tener presente che la produzione di massa fu sempre pi sospinta a perseguire criteri di basso costo e conseguentemente di basso profilo tecnico-estetico. Si aggiunga che la macchina sempre pi spesso stappava all'uomo fasi lavorative, giungendo perfino a estrometterlo dall'intaglio, che in numerosissimi casi ora era ottenuto con l'utilizzo delplantigrafo. L'ultimo ventennio del secolo vide il fiorire di nuove formulazioni che in un qualche modo si emanciparono dalla produzione ordinaria legata a gustistoricisti. Personaggi come l'architetto A. H. Mackmurdo che fonda la CenturyGuild, aprono la strada a modernismi che anticipano ante litteram lo stile Floreale. Il nouvo movimento inglese Arts and Crafts(Morris, Crane, Burne-Jones, Blomfield e altri) si rende portavoce di tendenze progressiste che destano interesse per le sagome spoglie e raffinate e la raffinata esecuzione che rende peculiari i lorro arredi.Il secondo Ottocento conobbe poi lo straordinario successo di mobilia oggi nota con il nome del suo primo diffusore: MichelThonet, che gi fin dal 1830 aveva inventato un metodo che permetteva di curvare a piacimento compensati di rovere in atmosfera di vapore acqueo, ottenendo manufatti di bella linea, leggeri e a costi risibili. Parimenti, anche la canna di bamb trov larga applicazione nella mobilia, e non fu marginale l'impiego di corna di cacciagione, che decretarono la moda dello stile"Horn". Nei mille rivoli di correnti stilistiche che si avvicendarono contaminandosi l'un l'altra, in Italia fu in particolare lo stile Neorinascimentale a incontrare un successo strepitoso, con ditte che per qualit e livello di finiture ebbero a eccellere in campo internazionale, fra le molte menziono la nota Manifattura Casalini di Faenza. Anche in Francia lo stile Neorinascimentale ebbe largo seguito, e trov nel disegnatore Michel Linard (1810-1870) uno dei suoi massimi divulgatori.

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